因为短法兰距的关系，广角镜头在无反相机上天生就有小体积的优势，索尼也是最先将小体积优势实体化到产品的厂商之一。在推出了多款广角镜头之后，近期索尼又推出了这款FE 12-24mm F2.8 GM超广角镜头。这也是第一支在12-24mm焦段下实现F2.8恒定光圈的自动对焦镜头，在官方介绍中提到，这款镜头是“超规格”的大三元镜头，我们今天就来看一下它的表现。
京东
索尼（SONY）FE 12-24mm F2.8 GM 全画幅超广角恒定大光圈变焦镜头 (SEL1224GM)
21999元
大师灯泡头恒定2.8光圈
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从外观上看这支镜头最虎且最亮眼的就是灯泡前组了，这个焦段规格目前也只有大曲面前镜组一种解决方案。
这块前组镜片是目前索尼所有镜头中最大的一块XA超级非球面镜片，比FE 600mm F4 GM OSS中用到的还要大一圈。不仅镜片大，新镜头也使用了第二代纳米AR镀膜，官方表示可以有效降低眩光和鬼影。据说这一块镜片就可以换一支FE 16-35mm F2.8 GM，各位用起来可要小心些哦。
△左12mm端，右24mm端
不过也正是因为昂贵，所以这支镜头采用了一体式遮光罩的设计，在12mm端前镜组最突出，24mm端最深入。当然最好的保护方法还是在不使用的时候扣上镜头罩。
镜身的其他部分基本上延续了G大师镜头一贯风格，可以看到虽然是F2.8的光圈，但因为短法兰的优势，整个镜头搭配α7R IV机身来说体积不算大。重量方面为847g，只比FE 16-35mm F2.8 GM重167g，对于这个规格镜头来说同样很有优势。
镜身侧面有对焦锁定按钮，AF/MF切换按键，没有太多其他功能按键。值得一提的是，虽然是一支超广角镜头，但是它搭载了4个XD线性马达，每个对焦组配备2个以实现快速安静准确对焦。
大口径灯泡头对于滤镜使用方面都不太友好，FE 12-24mm F2.8 GM这次在卡口处做了特别处理，有专门的插槽可以安装插片滤镜。但什么时候有配套滤镜上市，这个就要等附件厂商后续跟进了。如果之前F4规格的G头也能更换下这样的设计对于用户来说会更完美…
内部结构方面FE 12-24mm F2.8 GM为14组17片，有9片特殊镜片，MTF曲线图如图所示
分辨率测试
测试说明：1、都采用原生卡口机身，拍摄RAW文件
2、分辨率测试的时候开启ACR所带配置文件或者RAW文件内置校正（针对畸变），打开色散校正（针对倍率色差）。如果两个配置文件都不存在，则根据标板上的参考线手动校正畸变，根据目视结果手动校正倍率色差。
3、在考虑了畸变校正和倍率色差修正对于分辨率的影响之后输出最终的分辨率测试结果。原始的倍率色散（关掉能关的校正之后）和畸变数值一并给出，仅供参考（防止色散实在太大在大光比环境下翻车的情况）。
4、轴向（焦外）色散测试保留。
注意：超广角镜头的近距离标板测试可能跟实际无限远距离拍摄表现存在比较大的偏差，标板测试成绩仅供参考。
分辨率数据信息点评：
针对镜头用途：超广角变焦风光头
整体素质：高，在广角端达到了12mm，光圈做到了f/2.8实现了规格突破的同时画质方面也有相当不错的表现，除了广角端大光圈下边角稍差之外其它位置结果都还好。
分辨率-焦距分布契合度：高，广角镜头，尤其是12mm这种超级广角镜头既然要用就是主要用广角端嘛，这支镜头最强的也是在12~16mm这块，跟这支镜头最常用的使用场景是一致的。当然了，在此之余我们还是希望这类超广角变焦镜头在长焦端也有比较好的表现，毕竟选了变焦头相比12/2.8定之类的产品，多出来的焦段你也是付出了金钱和负重的代价的。
分辨率-光圈分布契合度：中，说实话最佳光圈f/4如果放在中长焦镜头上倒是还好，一支以风光摄影定位为主的超广角镜头最佳光圈在f/4的话用起来还是有那么些令人不爽的。倒也不是说要放弃大光圈表现，但是我觉得这类镜头至少要在f/8之前不出现明显的分辨率衰减。
其它项目测试
色散
暗角
畸变
实拍体验
视觉的东西想要出彩无非是两个大方向，要么玩景深看虚化，要么拼视角与众不同。反正总得和人眼平时看到的感觉不太一样才对。从这个角度好像也能解释一下手机摄影的发展趋势，前些年流行用双摄算法模拟大光圈虚化，近一段时间基本都在广角副摄或者长焦副摄上做文章（强行解释）。
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