散人按：2019年底，享声A1Pro网播发布。彼时距离A1上市仅过了半年多，新品的外观又和A1差别并不大，然而这两台机器一对比，A1Pro不仅玩法更丰富，声音也有了非常大的蜕变。
-体积和A1一样小，但功能有增无减，电路模块也有大幅升级；
-风格端正均衡、通透自然，和享声以往器材的声音保持了一致性；
-声音功底扎实，单端口的表现不错，平衡口不改风格，比单端口素质明显增强；
-驱动力不小，可搭配较多主流大耳机。
现如今，工作与生活节奏越来越快，时间被不断切割成碎片。毕业后参加工作至今，虽然玩HiFi玩得日渐投入，我却发现在工作与生活重压之下自己越来越没有折腾的心气了。随身设备还能坚持玩下去，对于台机和大耳这类既占地方又要花时间研究搭配的器材，我多少会感到有心无力。
去年，享声A1网络播放器发布之时，其小体积、高集成、多玩法的特点始终勾引着我的好奇心。A1在一定程度上回应了我的需求：像我这种“社畜”如果想玩桌面系统，这样一种集合多种功能而不占地儿的机器形态是非常合适的。
带着好奇，2019年底，我参加了国砖吧享声A1网络播放器巡回试听活动，发现以较低价格实现多种功能的A1好玩是好玩，也能够把一些大耳机推出一定水平，但对比往常听台机的经验，我难免又觉得A1的声音打磨得粗糙了点。
而在A1巡回活动期间，享声又发布了网播系列新品A1Pro。看名字，再看看外观，这似乎是A1的常规升级版；可是看看比A1高出不少的价格，再到展会上一试听，又觉得A1Pro并不简单。考虑到家里的实际情况，我最终还是入手了一台A1Pro。赏玩一段时间过后，心里的疑惑终于得到解答。
Q1：名为“Pro”，比A1有多大升级？
这次入手的是带有全平衡耳放模块的“耳放版”。从收到A1Pro快递到拿出来听，整个过程中，一切都让人非常熟悉。不仅是因为包装和配件上A1Pro与A1都基本一致，更因为这两台机器在外观上相似度实在有点高……
A1Pro的尺寸和A1是相同的。正面依然是中间显示屏、左侧音量调节与PO口、右侧操作按键的布局，除了在左上角标注的型号名有异之外，A1Pro把A1的3.5mm单端口换成了4.4mm平衡口，既可以支持常规4.4平衡线耳机，又可以使用标配的4.4mm平衡公转4pin卡农母转接线，来支持4pin平衡接口大耳机。
在机器背面，由于A1Pro玩法比A1更多，各种功能接口布局也相应有所变化。增加的一对XLR输出口，和A1原有的一对RCA输出口位列上排；新增的RCA同轴输入和光纤输入口，则和A1原有的USB、网线、蓝牙、USB audio等输入口以及RCA同轴输出、光纤输出口，一并列于下排。功能接口的增加，意味着A1Pro的玩法比“一台抵六台”的A1还更丰富。
而在壳子之下的电路设计，则更为复杂。对享声有所了解的发烧友都知道，享声喜欢拿自家高阶器材进行“技术下放”，A1就采用了与经典器材A300相同的FPGA及独立高精度噪声时钟进行二次抖动处理。在A1Pro身上，依然继承了不少前代器材的亮点：
A1Pro电源输入处内置电源滤波器并实现同步校音。变压器采用的是A芯定制灌封变压器，模拟输出功率比A1提高了30%。在电源处理上，A1Pro采用了模拟、数字CPU、数字FPGA完全独立的电源整流与输出电路，自变压器独立输出，以避免互相串扰。滤波部分采用红宝石顶级ZLH系列滤波器，二级输出数字部分采用了三洋顶级的紫皮系列。电源整体电路的档次，超过了享声经典的A280台式播放器的水平。
A1采用了A300的部分技术，而A1Pro则在模拟放大电路完全采用A300的电路。加上对AKM4490芯片性能的深度挖掘，A1Pro融合了A300与A200S飞秒版的经验，降低整机失真和噪声的同时达到了更高的还原度。
A1Pro的输出端加上了平衡输出模式，实际上其单端输出也和A1完全不同。根据与A300一致的设计思路，A1Pro的单端输出完全来源于全平衡的滤波与放大，使得单端与平衡输出失真相差极小。
虽然体积不变，但A1Pro无论在功能还是内部设计上都实现了对A1的全方位改造。可以说，虽然套上了相近的名字和外表，但A1Pro和A1这两台机器有着千差万别。根据种种技术定位来看，A1Pro更接近于在延续、扩展A1丰富玩法的前提下对过往享声中端台式播放器进行换代升级，这和A1入门台机的定位是有着本质区别的。
在使用场景方面，A1Pro所适用的范畴与A1相似：满足办公室、书房之类的室内场景中不折腾器材的听音需求，或作为发烧友迈向桌面系统的第一步。
另外，A1Pro保留了享声专属的系统UI、交互逻辑，这一点倒是没有得到升级，依然简陋了点……
Q2：声音上，A1Pro到了什么水平？
看似玄乎的硬件技术配置，最终还是要落实到声音的表现上。那么，A1Pro的声音能够达到什么水准？由于A1Pro有两个输出口，这一次品评中我选用了自带单端、平衡两条耳机线的拜雅T1，对A1Pro整机的声音做一番品赏。
沉稳扎实，均衡中正，是A1Pro的声音写照。
A1Pro单端口推T1，声场自然舒展，并没有张开得特别夸张，但边缘位置比较模糊，不容易感觉到界限。结象不大不小，在泛流行音乐和小编制中定位还算得上精准，到了大编制交响乐里就会感觉到一点重叠。解析并不刻意突出，但该有的细节基本都在。动态和瞬态方面则表现较为一般，没有让人产生激昂振奋之感。另外，单端口的推力不算小，音量在40%左右即达到正常的声压。T1并不属于轻轻松松就可以推到火力全开的耳机，A1Pro单端口推T1的表现其实已经能达到及格线了。
三频方面，能量的分布基本属于比较均衡的状态。高频的光泽度不过度耀眼，信息量不错，泛音隐约可见，有一定的延展性，一曲Anne Akiko Meyers版本的《四季·春》第一乐章听下来，小提琴干净利落，带出了凌厉的线条感。中频并不纤细也不饱和，人声位置有一定距离，空间感出色，没有太多的染色，听起来柔顺而不呆板，对歌手声音中的感情表达得十分充分，以Hayley Westenra版本的《Walking In The Air》为例，歌手的声音有足够的厚度但不肥，与伴奏的乐器处于相对和谐的状态，此外还存在一点儿齿音。低频有一定的力度和泛音，质感上弹性不大，下潜也不算深，有一点直来直去的感觉——当然，T1本身也并不以低频的表现称道，在A1Pro驱动下倒也发挥正常。
总的来说，A1Pro的单端口推T1表现既有出彩的部分，也有力所不逮的地方，但整体的听感还是不错的。
换到平衡口。平衡口的推力更大，不仅表现在声压更容易达到正常听音水平，更体现于声音效果的变化：
声场比单端口发挥要更为延展，达到更远的距离，依然没有清晰界限。结象缩小了一点，边缘稍微更清晰，多乐器元素下表现有所改善。动态显著增强，虽然没有大开大合的震撼，却足以调动心绪随之波动。瞬态的响应也比较到位。以德沃夏克《第九交响曲》为例，第一乐章蓄势的段落力度轻微，在层层推进下逐渐展露出雄浑的力量，期间的强弱转换自如，让人听得沉醉。
素质上了一层楼，风格方面平衡口和单端口相比区别较小。仔细想想，A1Pro的单端输出源自全平衡电路，因此平衡口的表现也基本不出所料。
回顾一下A1的声音表现：风格端正均衡、不落俗套，素质在入门级台机中并不马虎，整体不强悍但声音保持健康。仔细回味，A1在遇到一些不好对付的耳机时，多少有些“小马拉大车”之感，声音上未必能把大耳的功力发挥出多少成，当时我用K812Pro做搭配，便只图个听感舒适，无法强求有多少表现力。
在A1Pro身上，风格大体延续了端正的感觉，同时声音也明显表现得更为细腻，凝聚力也更强；全平衡耳放电路的加持，使得A1Pro实力更上层楼，比A1要高出一大截。
Q3：看搭配，有哪些耳机比较合适？
A1Pro的推力较大，更专注于对大耳的驱动，这一点上与A1同时兼顾耳塞和大耳的设计有所不同。因此在尝试搭配效果时，我试用的也是几款大耳机。
巧合的是，选用的几款耳机标配都是单端输入，考虑到A1Pro的单端与平衡输出口在风格上没多大区别，我也就不专门折腾平衡线来进行试听了。
A1Pro+AKG K812Pro：自然舒展
K812比T1还是容易推一些的，在A1Pro单端口驱动下，K812能量充沛，空间感也不错，结象位置准确，动态和瞬态的发挥更加令人欣喜，不足之处在于整体声场不算特别大。还是以德沃夏克《第九交响曲》来试听，第二乐章临近结束时，平缓进行了大半天的乐章突然多个声部齐齐轰鸣，显示出优秀的张力；第三乐章开始时，骤然响起的管弦乐颇为震撼，为整个乐章奠定了明快的基调。人声的表现上，K812人声位置居中偏近，口型清晰，但厚度一般。总的来说，K812自然舒展的特性得到A1Pro的良好支持。
K812Pro是我试听A1时用的耳机，此时再用来试听A1Pro，可以感觉到比A1驱动的效果要饱满许多，密度上已然不虚，解析也更清晰，整体听下来能够发挥出不错的水准。
A1Pro+铁三角 ATH-R70x：端庄正直
作为两千元级别的开放式监听大耳，R70x自身实力不俗，但470欧的阻抗、98dB/mW的灵敏度摆在那里，不是那么好推。但在A1Pro的驱动下，R70x依然有着不错的表现，其均衡的特性一展无遗，三频没有哪个部分显得很突兀：低频小有弹性，且有不错下潜，中频有质感有密度，高频信息量不错，并富有延展性。染色比较少，与A1Pro搭配浑然天成，充分展现出对乐曲的还原能力。
这个搭配基本上和“抓耳”无缘，不一定能给人留下多深的初始印象，但表现得相当“正”，越听越能感受到监听耳机独特的魅力。我比较喜欢用这个搭配来听录音室版的泛流行歌曲，如王菲《暧昧》、赵雷《成都》，人声的核心十分清晰，仿佛就在我前面不太远的地方，不贴耳但喉音、气息、口型宛如亲见；人声与背景并非割裂，而是相辅相成，互为映衬。
A1Pro+天龙 AH-D9200：华丽翩跹
D9200炫目的中高频和扎实的低频，带来的是整体华丽的听感；尽管是封闭式大耳，却没有发闷不通透的情况。D9200并不算难推，在A1Pro的驱动下丰润而有力，空间感宽阔，解析突出，动态和瞬态表现不凡；三频方面，高频引以为傲的光泽亮丽、信息量丰富、泛音涟涟等特点得到出色的发挥，中频人声稍微靠前，带一层微甜的染色，低频量感不多，但弹性和下潜都较为明显，处理得一丝不苟。
A1Pro与D9200的组合，无论是器乐还是人声的演绎都有出彩之处。当然，D9200是可以在更高级的前端上发挥出更优秀水平的耳机，但A1Pro与其搭配依然可以让我们领略到天龙旗舰大耳的华美风采。
几番比较下来，A1Pro在驱动不同特点的大耳机时大致都能发挥其所长，更重要的是，这些搭配中基本上没有出现特别明显的恶声。面对着不太好推的T1，A1Pro平衡口尽力发挥，出来的听感有模有样；而搭配好推一些的大耳时，A1Pro的底气就更足了。
回想起A1巡回时，有个别耳机在A1不算出众的推力驱动下表现不尽如人意。再看A1Pro对主流大耳的宽泛适配性，我感到十分欣喜。毕竟作为功能玩法丰富的台式播放器，如果在耳机搭配上过于挑食，多多少少会形成一种掣肘，让器材的可玩性打折扣；而相对百搭如A1Pro者，则可以留有更大的发挥余地。
长期手持MR1，也陆陆续续接触过享声多款台机，我对于享声这几年来出品的器材有一个比较笼统的印象。除了小部分型号会在风格上进行一些创新尝试之外，享声的大部分器材声音都比较纯粹，并保持着很好的一致性；这也成为享声器材的一种特点，声音里带着一股子理性派的劲儿。
而在A1Pro的身上，我能看到的不仅仅是针对系列前作的素质升级，也有功能设计上的保持与发扬，更有对过往声音理念的又一次坚守。外观没多大改变，内在却焕然一新，就像在旧瓶子里装上新酿的酒。借由A1Pro，我可以轻松自由地选一条耳机，沉浸在HiFi的世界里。
以上。
耳边烧友团閑雲散人记。
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